Lo que estamos viendo últimamente no es más que un argumento para una película mala de ciencia ficción. Un peligroso virus alcanza nivel 5 de alerta de la prestigiosa Organización Mundial de la Salud, o lo que es lo mismo ratio de pandemia. Aparecen enfermos por doquier pero también hace acto de presencia un medicamento, el tamiflú; una cura bastante fiable. Algunos países cierran sus fronteras para no poner en riesgo a su población y el nivel de alarma institucional llega a tal extremo que los medios de comunicación informan de un hotel asiático en cuarentena (sólo faltarían los zombies para que tuviera tantas semejanzas con una película del género que sería extraño que se tratase de una mera coincidencia); Tintes apocalípticos para un argumento que no pasaría de cinta de serie B.
Todo esto cumpliría a raja tabla los patrones del cine fantástico. Pero hay algunos cabos que todavía no están atados. Existe un virus, sí y una amenaza, también, pero… ¿Dónde están los predicadores alertando sobre el fin de la especie humana y por ende del mundo tal y como lo conocemos? Y lo que debería ser un aspecto trascendental en este caso. ¿Dónde están los muertos?
De momento sólo tenemos un milagroso medicamento fabricado por dos empresas farmacéuticas ya retirado del mercado, para que la gente no vaya en tropel a las farmacias y no exista automedicación posible (ya se sabe lo malo que es automedicarse, sobretodo cuando uno tiene un virus desconocido). Un medicamento que se presenta como una cura infalible para un virus condenado a acabar con 1/3 de la población mundial. Pero esa era sólo su apariencia. La realidad nos ha dejado una variedad de gripe más. Con sus enfermitos (como diría house), sus hospitalizados y sus muertos. Pero no deja de ser un virus de la gripe más. ¡Y ya tenemos unos cuantos!
Después de casi un mes de pandemia, las autoridades de México, el país donde se originó el brote, han declarado que el virus va “de bajada”. Eso quiere decir que salen del hospital más personas que las que se infectan con él. De lo que se alegra el autor del hilo, faltaría más, pero para amortizar un derroche de medios, por parte de periódicos y televisiones de medio mundo, comparable, por ejemplo, al de un mundial de fútbol, se necesitarían otros números y no me refiero a la victoria en una Eurocopa de fútbol.
Además, el virus ha mutado, pero no su ADN, si no su nombre, ha pasado de llamarse gripe porcina a simplemente gripe A.
De un modo casi imperativo demando la utilización del pensamiento divergente. Dejemos de banda a la razón y el miedo a la pandemia. Que los científicos hagan su trabajo y nosotros, queridos compañeros dediquémonos a hacer el nuestro. Informemos, analicemos la situación y propongamos situaciones para que alguien las pueda aplicar a la vida real. Y hablo de soluciones, porque no existe una única, son varias los caminos a seguir para dejar atrás otra falsa alarma.
El primero de los caminos a seguir en un momento de crisis sanitaria es dejar atrás el alarmismo e informar de una forma rigurosa y cauta. Dejemos las películas para los cineastas y la ficción a los escritores. La realidad para los vivos.
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“Se busca vertedero para tirar la Tierra antes de que contamine el Universo, razón: Dios”
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Es más ciego aquel que no quiere ver. Con esta frase se podría resumir la metáfora que envuelve el universo de A ciegas la última película de Fernando Meirelles y adaptación del “Ensayo sobre la ceguera” del premio nobel de literatura José Saramago.
Una extraña epidemia de ceguera se expande sin pausa sobre la faz de la tierra. Con esta película de tintes apocalípticos, cuya estética se podría situar entre 28 días después y Resident Evil Meirelles vuelve a explorar el lado oscuro del ser humano.
Protagonizada por Julianne Moore, Mark Ruffalo, Danny Glover y Gael García Bernal, “A ciegas” es un ejemplo del cine de Meirelles. Una voz en off anuncia una trama envolvente, casi asfixiante donde el simbolismo se funde con un mensaje pesimista aderezado con un protagonismo coral, a pesar de la exelente interpretación de Julianne Moore. El director brasileño explora la capacidad redentora del ser humano con esta cinta que se podría calificar como una “versión global” de su Ciudad de dios.
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Cuatro emitirá la serie de culto “Dead set” que narra el ataque de unos zombies a la casa de Gran hermano. La productora Endemol ha vendido los derechos a Canal Plus y a una de las principales televisiones en abierto, según ha informado la revista variety.
Dead Set es “inteligente, divertida y terrorífica” afirma el nuevo jefe comercial de Endemol, Tom Toumazis.
La serie está producida por Zeppotron una filial de Endemol. Dead Set ha sido un éxito en EEUU y una de las líderes en descargas por internet. Consta de seis capítulos de 30 minutos de duración cada uno y se ha vendido también a la BBC entertainment Africa y a la Tv400 de Suecia.
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El dia 9 de febrer de 2009 Chantelle Seadman, una noia de 15 anys, va donar a llum a la petita Maisie Roxanne. Segons les darreres dades que han publicat els diaris, això no seria notícia, ja que cada vegada els joves perden la virginitat més aviat i aixo els donaria més opcions. Els últims estudis indiquen que a Gran Bretanya els joves comencen a tenir relacions sexuals als 16 anys de mitjana. Un cas semblant a la situació espanyola, on les noies perden la virginitat als 16,5 anys i els nois amb 16,9 anys de mitjana.
El diari sensacionalista britànic The Sun va ser el primer diari en publicar aquesta notícia el dia 13 de febrer en exclusiva i la va titular: The baby father: “i’ll be good to our Maisie”. Lucy Hagan va entrevistar a les dues famílies, i va veure una cosa encara més sorprenent, que el pare de la criatura, Alfie, es volia fer càrrec de la petita Maisie.
En aquesta primera notícia del cas Hagan exposa el cas. Com els dos pares adolescents es van adonar de l’embaràs de la Chantelle durant la dotzena setmana d’embaràs. Després van acordar no avortar, mantenir en secret l’embaràs i tenir la nena. Els pares de l’Alfie i la Chantelle no es van adonar fins a la divuitena setmana d’embaràs, quan la mare de la Chantelle, Penny, es va adonar de que guanyava pes d’una manera sospitosa i li va preguntar.
Però la dada més curiosa de la notícia és l’edat del pare de la criatura. Alfie Patten té 13 anys i en el moment de realitzar l’acte sexual “sense protecció”, tenia 12. Això fa que sigui un dels pares més joves del Regne Unit. El primer que sobta quan es veuen les fotografies del cas, es que el nen pare sembla molt més petit de l’edat que té. El diari The Sun, indica a la seva notícia del dia 13 de febrer que “sembla com si en tingués 8”.
Els joves pares parlen dels dies que van passar a l’hospital, abans i després de tenir la Maisie, i com l’Alfie no es va moure ni un moment de l’hospital. “Podria haver-se quedat jugant a casa la playstation” diu Dennis, el pare de l’Alfie. Chantelle diu en la notícia que ella serà una bona mare i l’Alfie “serà un bon pare”.
Hagan parla en el seu article de responsabilitat i de com afectarà aquesta nova criatura a les dues famílies que l’han de mantenir. Els pares de la Chantelle tenen cinc fills, estan aturats, i viuen en una casa llogada de protecció oficial. Penny, la seva mare va dir que una boca més que alimentar era tota una “responsabilitat”. Els pares de l’Alfie estan separats i el seu pare Dennis treballa en una empresa de recanvis d’automòbils.
La majoria de diaris britànics van publicar una rèplica a aquesta notícia. Columnistes habituals dels diaris “seriosos” del país com The Times, Daily Telegraph, The Guardian o l’Independent van realitzar articles plantejant si la educació sexual que s’imparteix a les escoles del Regne Unit és la correcta i si s’hauria de replantejar aquest sistema d’ensenyament.
Articles com Alfie Patten – a father at the tender age of 13 publicat per Sam Lister al diari The times el dia 14 de febrer, Father at 13: little children, big money publicat per Andrew Johnson al diari Independent el 15 de febrer, It’s older fathers who need morality lessons per Jane Street Porter el dia 18 de febrer al diari Independent o Why are we so surprised that our teenagers are having babies publicat per Alasdair palmer el dia 13 de febrer al diari Daily Telegraph van inundar la premsa britànica de notícies sobre el cas del pare adolescent.
Però no van ser els únics. Diaris sensacionalistes com el Daily Mail, Daily Mirror o Star, gratuïts com el Metro, London Paper o el London Lites, van publicar portades i notícies sobre el “polèmic” cas del nen pare.
Richard Peppiat del diari Daily Star publicava el dia 14 de febrer Welcome to broken Britain. Fionna McIntosh del diari Mirror publicava A lack of fatherly advice for young dad Alfie el 14 de febrer, Julia Hartley-Brewer va publicar el seu article d’opinió What chance did these child parents ever have? al diari Daily Express el dia 15 de feber. Amanda Platell va publicar el dia 13 de febrer al diari Daily Mail Smug Liberals, morality and a 13-year-old “baby father”, mentre Melanie philips publicava There was, bewildered figure of little Alfie vividly reveals how our children are being abandoned and betrayed al mateix diari el dia 14 de febrer. El diari The Sun va fer una entrevista fins i tot al líder de l’oposició, David Cameron, titulada I looked in his eyes, it was so sad, publicada el 14 de febrer.
La notícia va saltar del país i es va publicar a molts diaris europeus. Al nostre país va aparèixer a diferents espais de les televisions públiques i privades. Diaris com el País, el Mundo, La Vanguardia o público se’n van fer reso. Aquest cas va donar-se en el mateix moment en el que una ex concursant del “Gran Hermano britànic” venia en exclusiva la seva mort en diaris i revistes de tot el país. Dos casos polèmics que combatien per les exclusives en el prime time televisiu i les portades de diaris i revistes.
A Espanya el que més es va debatre es la polèmica de les exclusives quan hi ha nens enmig. El Mundo va escriure dues notícies el dia 16 i el 19 de febrer sobre aquesta polèmica. Va dir que la família s’havia embutxacat 28.000 euros per l’exclusiva del nen pare i va posar de manifest que fins a 15 televisions de tot el món volien convertir aquest cas en un documental.
Mentrestant els diaris “grocs” i les agències d’informació continuaven amb la seva caça particular d’exclusives. El dia 15 de febrer, dos dies més tard, els periodistes James Weatherup i Carole Aye Maung del diari sensacionalista News of the World van llençar una altra exclusiva en relació amb el cas d’Alfie Patten.
I am the real daddy, Alfie and i want a DNA test to prove it aquesta notícia presentava a un noi que deia que havia mantingut relacions amb Chantelle Steadman i deia que ell era el pare de veritat. Aquesta notícia posava en dubtes la paternitat d’Alfie Patten i va obrir una nova onejada de notícies i exclusives al voltant d’Alfie Patten i la seva família.
Però no va ser l’únic possible pare que va sortir en els següents dies. Fis a vuit nois van declarar haver mantingut relacions sexuals amb Chantelle Steadman nou mesos abans de que la nena nasqués. Davant d’aquesta nova notícia les reaccions no es van fer esperar. Els articulistes de tot el país van començar a treure-li punta a les seves plomes tan bon punt es van assabentar de la notícia.
El dia 15 de febrer el diari The Guardian va publicar un article de David Batty anomenat The controversy over teen father Alfie Patten: Who’s the daddy. El diari The Times va publicar una editorial anomenada Welcome to modern Britain, Maisie. Sarh Sands publicava al diari Independent The teenage parents might have the last laugh.
Els diaris grocs també van escriure sobre la paternitat d’Alfie Patten. Adrian Butler va escriure una entrevista amb el pare d’Alfie Patten, Father of child dad Alfie Patten: “A serial love cheat”.
Aquell mateix dia el diari The Sun ja anava un pas per davant de totes les altres publicacions. Va recullir en exclusiva que Alfie Patten es faria un test de paternitat en la seva notícia Alfie agrees to take DNA test.
Molts diaris van començar a escriure a partir del dia 15 de febrer sobre l’escandal mediatic que havia aparegut al voltat de l’exclusiva del nen pare. És ètic pagar una exclusiva per una notícia sobre un nen de 13 anys i mostrar fotografies d’una nena de 4 dies? Els mitjans de comunicació alertaven sobre una falta de moralitat a alguns d’aquests mitjans per la seva forma d’actuar en aquest i altres casos que estaven d’actualitat en aquell moment.
La polèmica no es va aturar en aquest punt. El dia 16 de febrer més tard, diaris com el The Guardian, The Times, Independent i el Daily Telegraph anunciaven que un grup d’inspectors de la Comissió de queixes de la premsa estava investigant els pagaments realitzats pels diaris The Sun i News of the world als pares d’Alfie Patten. The Times va publicar una notícia de Dan Sabbagh titulada Media watchdog to investigate payments to Alfie Patten’s parents.
El diari Daily telegraph va publicar una noticia de Judith Woods anomenada Alfie Patten- the exploited face of broken Britain. El diari The Sun va publicar un article de Melanie Philips Alfie, Chantelle and the sheer madness of sex education that teaches nothing about morality.
Aquest mateix dia el diari the Sun publicava una entrevista de Lucy Hagan amb Chantelle Steadman titulada I love Alfie and he took my virginity there has been nobody else.
Als diaris sensacionalistes, televisions i a les agències d’informació no els van aturar aquestes amenaces i van continuar amb la seva particular caça d’exclusives. El dia 17 de febrer Jennifer Cockerell va publicar Alfie Patten’s mother facin truancy charges.
Aquest mateix dia el diari The Sun publicava una entrevista de Lucy Hagan amb Alfie Patten titulada DNA test is for sake of the kids. Aquesta notícia la van publicar diferents mitjans de comunicació com l’Independent i el Daily Telegraph i diversos mitjans onlines, com el times.co.uk. En aquesta notícia es criticava que la mare d’Alfie Patten estava al corrent de que el seu fill no anava a classe i que la fiscalia estava estudiant imposar una sanció a la mare per no vigilar que el seu fill anés a l’escola. Jennifer Cockerell de Press Associated va escriure Alfie Patten’s mother facing truancy charges.
El dia 17 de febrer alguns diaris britànics van publicar una altra novetat: L’ajuntament de Londres pagaria el test de paternitat d’Alfie Patten. Els diaris de tarda i el dia següent, el mateix ajuntament va desmentir aquestes acusacions. El diari The Times va publicar una notícia de Nico Hines titulada Social services deny paying for Alfie Patten’s DNA test.
El dia 18 de febrer es publicava una notícia al diari The Times on es recollien unes declaracions dels treballadors socials que deien que tenien por de que el frenesí mediatic que s’estava duent a terme amb la família d’Alfie patten pogués danyar-la. La notícia que va escriure Amol Rajan per a el diari independent es titula Social Workers fear media frenzy will damage Alfie’s family. El diari The Guardian va publicar una informació de Stephen brook titulada PCC investigates alleged payment to Alfie Patten’s parents.
Els diaris que van publicar les primeres notícies sobre el tema van continuar publicant notícies sobre el cas. Jane Moore del diari The Sun publicava el mateix dia How sad that biggest victim is little Maisie i també una informació de Evan Stretch i Tom Pettifor titulada Schoolboy dad Alfie Patten: Family pal claims 13-year-old is the victim of a money spinning con-exclusive. Tom Savage periodista del Daily Star va publicar Alfie being used to get cash from the papers.
El dia 19 de febrer un jutge va prohibir que es publiquessin noves informacions sobre la història del nen pare als 13 anys d’edat. El diari Independent va recollir aquesta informació amb un article de Terry Judd i Amol Rajan titulat Judge bans further reporting on story of 13-year-old father. Una notícia d’agència deia que els resultats del test d’ADN es sabrien en secret, i no per televisió, tal i com havien anunciat alguns canals.
Aquest mateix dia el diari sensacionalista El Daily Mirror va publicar les seves darreres notícies relatives al tema. Una informació de Brian Reade, Questions arising from Alfie Patten “becoming a dad” i una informació de Coleen Nolan titulada Young mum Chantelle is far more tragic than child dad Alfie.
El diari que va obrir aquesta exclusiva, el diari de Ruper Murdoch The Sun va tancar aquest cas amb una notícia d’agència. El títol “I’m the daddy… if not f**k you all” recollia una samarreta amb missatge que el propi Patten portava aquell matí, després de sortir de l’escola. Aquesta notícia també va ser publicada pel diari Daily Mail.
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“La construcción gramatical periodismo de investigación es un pleonasmo. Todo periodismo debería conllevar cierta investigación de la que la revelación de una verdad oculta fuera el resultado” escribía el periodista británico Roy Greenslade en su crítica literaria sobre Tell Me No Lies del reportero australiano John Pilger. “Pero a la hora de la verdad” aporta, “hay una diferencia cualitativa entre lo que se denomina periodismo de investigación y las otras modalidades de periodismo que aparecen en la prensa diaria”.
Pilger abre su libro con una definición del americano T.D Allman sobre el periodismo de investigación: “Es el tipo de periodismo genuinamente objetivo”. Es el periodismo que “no se queda con los hechos, si no busca un significado de estos hechos. No está de actualidad sólo hoy, si no que perdura en el tiempo. Un tipo de periodismo que diez, veinte o cincuenta años más tarde se mantiene como un espejo veraz e inteligente de los hechos”.
John Pilger podría estar de acuerdo con José Javier Muñoz, Gabriel García Márquez, José María Irujo y Antonio Rubio, todos ellos autores, que opinan que el periodismo de investigación es periodismo bien hecho. Una forma de realizar un tipo de periodismo que contrasta fuentes, revisa documentos o en el que los periodistas deben arriesgar la vida en conflictos bélicos para aportar luz donde había sombras.
Este tipo de periodismo aparece en la mayoría de los textos que Pilger presenta en su libro, desde el reportaje de Martha Gelhorn sobre el campo de concentración de Dachau, hasta el análisis sobre la guerra de Irak que ocupa el final del libro escrito por periodistas como Jo Wilding, Robert Fisk, Richard Norton-Taylor, o Felicity Arbuthnot.
Pero este tipo de periodismo bélico podría ser considerado también como reporterismo, o crónica de guerra. A pesar de ello no todos los reportajes que aparecen en el libro podrían clasificarse como periodismo bélico.
Aparecen reportajes de investigación clásicos. Se expone el caso de la Talidomida, un fármaco que se recetaba a mujeres embarazadas y que causó malformaciones en sus fetos durante las décadas de los 50 y 60. A su lado aparecen periodistas como Eduardo Galeano que han destacado como “creadores de ideas”. En su reportaje Patas Arriba: La escuela del mundo al revés expone ideas sobre el consumismo, la globalización y la propaganda de guerra. También aparece un reportaje radiado de Ed Murrow sobre el McCarthysmo y su “caza de brujas”.
Algunas de las investigaciones que aparecen en esta antología no son trabajos de periodistas. Pilger expone el rabajo del académico Joy Gordon sobre los efectos de las sanciones de la ONU sobre Irak entre 1990 y el 2003. Este asedio casi medieval costó la vida de un millón de personas, muchos de ellos niños. Comparado con los delitos de Saddam Hussein, este crimen es muy poco conocido y se ha intentado ocultar.
Pilger cree que “la referencia al reportaje de investigación del título necesita una explicación, incluso redefiniendo la descripción de T.D. Allman como un punto de inicio. Rescatando la “objetividad” de su abuso común como una tapadera para mentiras oficiales”.
“El termino, periodismo de investigación no existía cuando Empecé mi carrera” escribe Pilger y agrega “Se puso de moda durante los años 60 y 70 y especialmente cuando Bob Woodward y Carl Bernstein destaparon el escándalo Watergate. En mi selección he escogido una definición más amplia que el trabajo propio de detective y he incluido periodismo en el que tanto los testimonios como las ideas son muy importantes”.
Con esta diferenciación entre periodismo “de ideas” y periodismo “de detectives” Pilger deja claro que en su antología no sólo aparecen reportajes de investigación, también lo hacen otros textos, escritos por periodistas o no, que relatan episodios clave del siglo XX y de principios del siglo XXI.
Pilger expone en su libro que el periodismo de investigación va muchas veces en contra de la corriente periodística principal. Como el trabajo de Robert Fisk en los campos de refugiados palestinos en el Líbano de Sabra y Chatila, o el trabajo del periodista radiofónico Ed Murrow contra el McCarthismo y su “caza de brujas”. Ambos periodistas expusieron casos de extrema gravedad mientras la corriente principal del periodismo iba en otra dirección.
Pilger cree que “este periodismo es importante porque sin él la injusticia perdería su significado. La gente no estaría informada con los datos necesarios para combatirla”. Claud Cockburn, periodista de investigación irlandés, escribió que un periodista no debe anotar “nada hasta que no se niegue oficialmente. Que el estado miente continuamente no es una cosa que se enseñe en las escuelas de periodismo”.
Algo que une a todos estos reportajes es que van en contra de la corriente principal del periodismo. Una muestra de insurrección de estos periodistas que van en contra de las reglas del juego. Burchett en Japón, Cameron en Vietnam, Melvern en Rwanda, Max du Preez y Jacques Pauw en el Aparheid de Sudáfrica, Greg Palast i David Amstrong en los EEUU, Günter Wallraff en Alemania, Amira Hass en Gaza, Anna Politkvoskaya en Chechénia y Robert Fisk en Líbano e Irak.
Pero como todos los periodistas, Pilger también tiene su punto de vista. Tiende a atribuir todos los males del planeta al poder hegemónico de EEUU. La mayoría de los reportajes de investigación que aparecen esta antología de treinta de los mejores periodistas de investigación de la historia, tienen algún punto en contra del gobierno de USA.
Pilger es un clásico ejemplo de proceso de marginación periodística. Su trabajo ha estado sujeto durante años a un abuso persistente en Gran Bretaña y Australia que ha hecho que su trabajo se infravalorara. El reportero australiano ha contribuido durante más de 35 años con sus reportajes sobre Vietnam, Camboya, Timor Oriental, Burma y Palestina. También ha sido editor de periódicos como el Daily Mirror, como bien expone en su libro.
Pilger también habla en su libro de una doble moral existente en el periodismo y de cómo actúa la censura en los países “libres”. Ahora no existen restricciones gubernamentales pero los medios de comunicación se aplican una cierta autocensura.
Explica el caso de Australia y el de Gran Bretaña, que son los que conoce, criticando la falta de periodistas independientes y expone cómo el periodismo se ha convertido en un poder más, aposentado y expectante, pero que no cumple su cometido social. Esta falta de iniciativa periodística se debe en parte a grandes grupos de comunicación, como el de Rupert Murdoch, que controlan una gran cantidad de periódicos y revistas de todo el mundo.
Tell Me No Lies: Investigative Journalism and its Triumphs; John Pilger 2005
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Clint Eastwood se despide de las cámaras interpretando a Walt Kowalsky, un huraño y cascarrabias veterano de la guerra de Corea que acaba de perder a su mujer. Una versión añeja de aquel policía duro al que sus compañeros llamaban Harry el “sucio” por sus cuestionables métodos. Un personaje arquetípico que acompañará a Eastwood más allá de la muerte pese a haberse destapado como uno de los mejores actores y directores contemporaneos. Eastwood ha seguido indagando el lado oscuro y los sueños rotos. Esta vez lo consigue con una historia que parte de la senzillez de un barrio obrero.
Racista y gruñón, Kowalsky es un mecánico jubilado que venera un tipo de patriotismo añejo y desfasado. Se vanagloria de haber matado a trece amarillos con sus propias manos durante la guerra de Corea. Está enfadado porque su barrio de obreros blancos se ha inundado de hispanos, asiáticos y negros. Sus hijos se han ido, su mujer ha muerto, se hace viejo y no logra comprenderlo. Como si se tratara de una isla en medio del océano, Walt vive en la única casa bien pintada, con un jardín bien cuidado del barrio y una gran bandera americana ondeando en la entrada. Como dijo el propio Eastwood, “Walt es un tipo duro, sobretodo porque ha acabado con todo atisbo de emociones”. Pero todo cambiará cuando uno de esos amarillos que tanto odia entre en su vida para darle la última oportunidad de redención.
A sus ochenta años, Kowalsky está atrapado en el pasado. Ya sólo se entiende con sus colegas, un barbero que comparte su jerga, la bebida, su perra y un coche al que adora y saca brillo y que Eastwood utiliza como símbolo de la incapacidad del protagonista de abrirse al mundo. El automóvil permanece durante la mayor parte de la cinta cuidadosamente guardado en garaje. Sólo sale de él, cuando Kowalsky realiza su acción redentora. Un final inesperado y trágico para dar fin a este western urbano. Eastwood interpreta a la perfección el papel de un sheriff anciano y cansado con ansias de venganza. El último papel del tipo duro.
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Si no se tratara de un cómic de superhéroes, Watchmen sería sin duda una de las mejores creaciones literarias del siglo XX. Plantea algunas de las cuestiones fundamentales de la humanidad, con personajes complejos y un argumento que atrapa al lector desde el primer momento. Su visión adulta de la guerra, la muerte, el amor o la vejez lo distancian de los típicos cómics de superhéroes.
Pero la película de Zack Snyder no hace más que resaltar los clichés de superhéroes. Una candidata a “la película del año” que pierde galones por su falta de profundidad y trascendencia histórica. Los personajes aparecen desdibujados y carecen de la versatilidad que convirtió al cómic en una obra tan laureada. El director pasa por encima algunas cuestiones fundamentales que hicieron que la novela apareciese entre las mejores novelas del siglo XX según el diario británico The Times. Snyder se recrea con la creación de un malo malísimo, y el espectador no llega a percibir la complejidad del “ser humano más listo del mundo”. La utilización de grandes clásicos de la música como Bob Dylan, podría parecer una apuesta segura, pero Snyder ha logrado lo imposible. Que Dylan aparezca a deshora y de una manera tosca en una película. Se podría decir que esta adaptación de “los vigilantes de Allan Moore” carece de alma.
El apartado visual de la adaptación cinematográfica de la novela gráfica es espectacular. Snyder ya demostró con 300 que es uno de los mejores directores de Hollywood en lo que se refiere a la adaptación de cómics. Es todo un especialista en la adaptación visual de las viñetas. Además esta vez va acompañado de una explicación del contexto en el que transcurre la película casi perfecta. No me equivocaría demasiado si dijera que los primeros veinte minutos son los mejores de toda la cinta. Lo demás no quedará para la memoria colectiva pero bien vale la pena disfrutarla durante una tarde de aburrimiento.
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Volem cinema en Catalá
A pesar de que Catalunya ha sido una fábrica de actores y actrices prolífica desde hace ya muchos años, no puede presumir de tener una indústria de cine potente. Un problema añadido es el apoyo del público. Este tipo de películas tienen un público que va en aumento, pero sólo el 2% de los ciudadanos que va al cine, lo hace para ver películas en catalán. Si ya me cuesta recordar películas españolas, acordarse de una película catalana es misión imposible.
La ciudad condal ha sido un personaje más de cientos de películas españolas. Algunas de las productoras más poderosas, como MediaPro, tienen allí su sede social. La mayoría de esas películas se rueda en castellano por una cuestión de practicidad. Mucha más gente puede comprender el mensaje de una pelicula en castellano porque es una lengua hablada por 800 millones de personas. Eso implica menos dinero para promoción y doblaje.
La Generalitat dará“como mínimo” la mitad de sus subvenciones a las películas que se rueden en catalán. La nueva ley del cine pretende fomentar las producciones hechas en versión original en catalán, y con capital catalán. Partidos políticos como Ciutadans han acusado a esta propuesta de “intervencionista, paternalista y muy proteccionista”.
A los recientemente creados Premios Gaudí y a la Academia de Cinena Catalá se le unirá una red de cines subvencionados o directamente controlados por la Generalitat. La nueva ley de cine pretende ampliar el número de salas de exhibición para poder exhibir estas cintas, cine europeo subtitulado en catalán, y películas internacionales dobladas.
La nueva Ley de cine de Catalunya prevee que todas las películas que se estrenen en Catalunya se doblen o se subtitulen al catalán. Es más preveen que lleguen el mismo número de cintas en catalán y en castellano.
Campaña de publicidad para el fomento del cine catalán
Después de todas las campañas habídas y por haber, que por cierto, tienen un coste, la Generalitat ha conseguido que un 2% de la población vea cine en catalán. Actualmente se estrena un 3% de las películas en esta lengua y llega a un 2% de la población. Todo un éxito de la Generalitat!
Dado que el 98% de los ciudadanos de Catalunya prefiere ir al cine a ver películas en castellano, es una medida totalmente coherente, eficaz y eficiente. Almenos lo debe ser en la Generalitat porque yo todavía no la entiendo.
Aunque existe una escuela de cine, la ESCAC, y salvo honrosas exepciones, la creatividad de las películas catalanas no destaca desde la llamada Escuela de Barcelona. Pero de eso hace ya demasiado tiempo. Directores como Vicente Aranda, Pere Portabella o Joaquim Jorá encabezaron este movimiento cinematográfico que nació a finales de los cincuenta y se extendió durante los sesenta.
La escuela de Barcelona dejó de existir como tal a principios de los 70, las mejores películas de estos directores llegaron durante las décadas de los setenta y ochenta. Esto hizo que una buena cantidad de actores y actrices catalanes destacasen a nivel nacional. En los últimos años se les han unido muchos otros, que vienen de un escaparate diferente. El teatro, TV3 y sus series se han convertido en una cantera para las producciones españolas.
Academia cinema catala
A nivel nacional destacan actores como Juanjo Puigcorbé, Josep Maria Pou, Lluis Homar, Santi Millán o el polémico Joel Joan y actrices como Ariadna Gil, Gemma Cuervo, Eva Santolaria, Rosa María Sardá i un largo etcétera. A Algunos de ellos el reconocimiento les ha llegado fuera de nuestras fronteras, Sergi López fue el primer actor español en recibir un César. Otros, como Jordi Mollá, han participado en producciones de Hollywood.
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Leonardo di Caprio
Leonardo DiCaprio será el protagonista de Inception, la nueva película de Christopher Nolan, según informa la revista Variety. El director de Memento se encargará del guión y de la dirección de la que será su próxima película para la productora Warner Bros.
Christopher Nolan
Nolan ya hizo un paréntesis entre las dos primeras películas de Batman para dirigir El truco final protagonizada por Hugh Jackman y Christian Bale. Esta película estuvo financiada por Warner y ahora, el director de Kent parece que repetirá estrategia antes de dirigir la tercera secuela del popular superhéroe.
Aunque la productora anunció una tercera parte de Batman después del éxito cosechado por El caballero oscuro de Nolan, todavía no se sabe si el director inglés será el encargado de dirigirla.
Nolan empezará a rodar Inception, un thriller de ciencia ficción que escribirá y dirigirá él mismo, a mediados de año, para que se estrene en los cines a mediados del próximo año. Según la productora, Inception es una historia de ciencia-ficción ambientada en “un mundo contemporáneo dentro de la arquitectura de la mente”
A un actor como DiCaprio no le faltan proyectos. Poco después de protagonizar Red de mentiras junto a Rusell Crowe y de reencontrarse con Kate Winslett en Revolutionary Road, le veremos de nuevo en el cine enShutter Island, la nueva película de Martin Scorsese.
Cartel de la película Shutter Island
En esta película DiCaprio dará vida a un sheriff que investiga la desaparición de una mujer internada en un hospital psiquiátrico. Todas las pistas apuntarán a que ha huído a la isla de Shutter. Este thriller psicológico se estrenará en octubre.
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